主全频音箱组的摆位方法有以下几种，1、以DJ台为中心，在两侧对称分布。如图2。此种方法比较常见，声像拉的比较开，立体感觉会很好，特别是舞曲有很多立体特效时或者节目在开场或中间高潮时间，DJ在造音乐气氛中，会经常做一些立体感很强的音乐、还有一些FLANG飘忽效果也特别明显，缺点是左右主音箱在声场交汇出会出现声干涉。2、以DJ台中央为音箱吊挂中心点，左右声道音箱均匀指向观众区域，垂直角度视场地大小，一般-15度至-30左右，如图3。

此吊挂方式的特点是均匀度很好，声干涉小，但缺点是立体感下降了。
     当遇到有二层甚至三层眺台时，主音箱应该同样予以覆盖，同时，距离太远时，需要增加辅助音箱进行补声，并做延时处理，这时的主全频一定要选择远程音箱，否则，不但带来严重声干涉，而且传播距离也达不到要求，同时，主声场和主扩声系统的氛围也就没有营造出来。
   
     B、超低频音箱的摆位。
     超低频音箱的摆位需要有主次之分，也就是说一般以DJ台前的区域为重点，因为此区域往往是观众集中的区域。主超低音箱尽量以此区域为重点进行分布，这样对于DJ与观众之间的互动性更强。如图4（两侧摆放的例子）。

另外，领舞台也是重点区域，其他区域相对来说可以作为辅助区域，（除非甲方特意强调需要全部均匀设计考虑以外）。
     超低频音箱的摆位和全频也有些类似，但有一点更需要注意，超低频的干涉处理不好会更加影响均匀度。因此，超低频也建议尽量集中摆放，这样，能利用多只超低频箱的组合来改变低频的指向性，低频有了方向，则能量更集中和充沛，传的更远。如图5。
    
  C、全频与超低频之间的关系。
    全频音箱与低频音箱、超低频音箱之间距离不可以太远，否则会影响低频的力度和声音的纯净，变得浑浊不清或者软弱无力。这都是因为距离差带来的延时和相位差所致。即使你通过延时系统能进行修正，但是由于音箱组很多，可能会顾此失彼，这是一个很普遍的现象。因此我们建议主全频音箱组和主超低频音箱组前后和垂直位置尽量在同一位置，同样，低频箱（非超低频）更应如此，而且低频箱相对于超低频来讲，人耳要敏感许多，因为它具备方向信息，而且主要是为全频箱服务的。所以，一般低频箱与全频尽量一起吊挂。如图6。
     功放的选择：对于全频音箱和中低频音箱的功放，如果资金允许，建议功率是音箱功率的1 .5---2倍，而超低频功放的功率建议是音箱的2-3倍。比如，全频音箱是500瓦，则功放建议选750----1000瓦，当然达到3倍也无妨。超低频音箱如果是1000瓦，则功放至少在2000-3000瓦。同时，阻尼系数也很重要，大的阻尼系数在大动态时会提高功放对音箱的控制能力，瞬态更好，声音更干净快捷，特别是对低频的贡献更为重要。