慢摇吧音响设计与调试
以上讲的是当主系统是3分频情况下的设置。当主系统是4分频的情况下，也即当把低频部分又分成低频与超低频时，则它们的分频系统可以这样做：低频的下限可以在50—70Hz选择，低频的上限可以作到120—150Hz。超低频的下限作到25—30Hz, 超低频的上限限作到50—70Hz。低频的贡献当然是清晰准确、快速而且力度支持良好的感觉。超低频的贡献当然是那种澎湃、扑面而来的磅礴气势。
经过以上的分频和滤波工作，音箱的特性发挥应该是好的状态，功率储备也更大，音箱更安全，效果也更理想。还有一点需要注意就是各分频段内的电平值高低的分配，一般来说，配置合理的话，基本不需要进行修改。一般来说，超低频需要突出，四分拼系统中的低频段（非超低频）则不要太突出，中频段由于人耳很敏感需也要稍微衰减。
均衡系统：均衡系统应该说是给音质和声场效果做进一步的细致调节。因为毕竟一套好的电声系统必须有良好的建声环境做基础，而如今经常会遇见声场频率特性不好的声场，再加上音箱本身的特性曲线的不同，交织在一起，难免会出现一条波峰波谷非常曲折的声场曲线。因此，均衡器就需要做细致的修正。你可以用频谱分析仪在声场环境内多找几个测试点，综合一下大致在哪些频率点有较大的波峰或波谷，记住他们相对应的测试点，那么在相应的均衡器上做适当修正，当你修正时先参照一下音箱的本身频率曲线（产品说明书上有），以利于你去酌情考虑休整值的大小。注意，均衡器的提升或者衰减切不可以太大，一般不要超过6---9dB,因为太大的衰减或提升，都会让此段频旅的相位发生偏移或畸变。参量均衡器也是如此。请记住，提升或衰减的幅度越大，参量均衡器的Q值越尖锐，相位偏移也越大。而相位的变化对音质的影响应该说是相当严重的。你是否有过这种感觉，用反馈抑制器抑制过的话筒声音是不是有些怪怪的？感觉有些空洞发飘或者有些梳妆滤波效应？那都是因为相位发生畸变而产生的音质劣化。说到这里，笔者经常会看到有人在31段均衡器上把31.5Hz和31.5以下的频率全部拉下来，其实，当你在数字处理器做好分频系统以后，此举纯属于画蛇添足了,相反会增加模拟均衡器的相位失真。
当然，以上是依据频谱分析仪来调节，仪器只是参照，不能完全依赖仪器的数值，重要的还是要以听觉为重要。合理的把握好尺度是关键。
压限系统：一套好的音响系统必须得安全运行，否则不算是优秀的音响系统。因此其压限器的正确设置是必须的。可是压限器的工作又必然带来动态的影响和音乐音质的压缩，如何保证系统既安全又能保证音质不受损失呢？
笔者认为，正常工作中压限器不要工作，一旦超出音箱或功放的安全许可，这时压限器就必须自动启动。由于采用的是矩阵处理器，那我们就可以对分频系统中每只音箱对应功放的压限器进行设置，而且也是必须的。
如何设定启动阀值？这是压限器的重要指标。我们这里告诉大家一个简单有效的依据：依据功放的CLIP灯来取压限器的启动阀值。系统中的每台功放必须开至很大出 ，不要留任何余量，因为我们不想功率动态由功放的旋钮造成限制,更不用担心功放的功率比音箱大很多（正常认为，高频的余量可以是1.5-2倍，低频的余量可以是2—3倍，这些都算正常余量）会烧音箱或功放。之后，播放粉红噪声，慢慢推起噪声的分推子，记住，调音台的总推子始终是在0dB出。观察驱动音箱的每一台功放的过载灯，过载灯一旦亮起，此时观察处理器中压限器的电平值，此值就定为压限器的启动阀值。由于咱们使用的是粉红噪声，事实上音箱的音乐承受功率比噪声承受功率一般要大一倍。所以此值可靠，功放只要不过载，不用担心输出的失真问题。相反，如果你限制功放的选钮，那么你前级一定会加大输入点平，这样很容易让功放前级过载，一旦过载，功放会出现削波和直流输出，削波的信号输出类似于方波信号，方波信号和直流都是具有巨大的杀伤力的，这一点很重要。所以功放必须开到很大，尤其是高声压级大动态扩声时一定不要设置障碍。
启动时间的设置建议还是设置快一些，高频可以设置在5—20ms，低频可以在10—50ms,释放时间可以稍长一些，100-300ms都可以。
延时系统：延时系统主要解决的是时间差和由此产生的相位问题。一般主要是针对辅助音箱相对于主音箱的距离而产生的时间差。还有各个频段的音箱之间的位置差异也需要延时处理。这些在数字处理器里面是很方便的，不需要我们手动计算延时量，他们一般会自动显示多少毫秒延时相对应的距离差。
经过以上的调试步骤，慢摇基本上就算达到预期的效果了。剩下的就是和甲方负责人、DJ一起再做一些调整，综合大家对音乐的理解和偏好，尽可能作出一个让大家都满意的声场效果。
经过以上的分频和滤波工作，音箱的特性发挥应该是好的状态，功率储备也更大，音箱更安全，效果也更理想。还有一点需要注意就是各分频段内的电平值高低的分配，一般来说，配置合理的话，基本不需要进行修改。一般来说，超低频需要突出，四分拼系统中的低频段（非超低频）则不要太突出，中频段由于人耳很敏感需也要稍微衰减。
均衡系统：均衡系统应该说是给音质和声场效果做进一步的细致调节。因为毕竟一套好的电声系统必须有良好的建声环境做基础，而如今经常会遇见声场频率特性不好的声场，再加上音箱本身的特性曲线的不同，交织在一起，难免会出现一条波峰波谷非常曲折的声场曲线。因此，均衡器就需要做细致的修正。你可以用频谱分析仪在声场环境内多找几个测试点，综合一下大致在哪些频率点有较大的波峰或波谷，记住他们相对应的测试点，那么在相应的均衡器上做适当修正，当你修正时先参照一下音箱的本身频率曲线（产品说明书上有），以利于你去酌情考虑休整值的大小。注意，均衡器的提升或者衰减切不可以太大，一般不要超过6---9dB,因为太大的衰减或提升，都会让此段频旅的相位发生偏移或畸变。参量均衡器也是如此。请记住，提升或衰减的幅度越大，参量均衡器的Q值越尖锐，相位偏移也越大。而相位的变化对音质的影响应该说是相当严重的。你是否有过这种感觉，用反馈抑制器抑制过的话筒声音是不是有些怪怪的？感觉有些空洞发飘或者有些梳妆滤波效应？那都是因为相位发生畸变而产生的音质劣化。说到这里，笔者经常会看到有人在31段均衡器上把31.5Hz和31.5以下的频率全部拉下来，其实，当你在数字处理器做好分频系统以后，此举纯属于画蛇添足了,相反会增加模拟均衡器的相位失真。
当然，以上是依据频谱分析仪来调节，仪器只是参照，不能完全依赖仪器的数值，重要的还是要以听觉为重要。合理的把握好尺度是关键。
压限系统：一套好的音响系统必须得安全运行，否则不算是优秀的音响系统。因此其压限器的正确设置是必须的。可是压限器的工作又必然带来动态的影响和音乐音质的压缩，如何保证系统既安全又能保证音质不受损失呢？
笔者认为，正常工作中压限器不要工作，一旦超出音箱或功放的安全许可，这时压限器就必须自动启动。由于采用的是矩阵处理器，那我们就可以对分频系统中每只音箱对应功放的压限器进行设置，而且也是必须的。
如何设定启动阀值？这是压限器的重要指标。我们这里告诉大家一个简单有效的依据：依据功放的CLIP灯来取压限器的启动阀值。系统中的每台功放必须开至很大出 ，不要留任何余量，因为我们不想功率动态由功放的旋钮造成限制,更不用担心功放的功率比音箱大很多（正常认为，高频的余量可以是1.5-2倍，低频的余量可以是2—3倍，这些都算正常余量）会烧音箱或功放。之后，播放粉红噪声，慢慢推起噪声的分推子，记住，调音台的总推子始终是在0dB出。观察驱动音箱的每一台功放的过载灯，过载灯一旦亮起，此时观察处理器中压限器的电平值，此值就定为压限器的启动阀值。由于咱们使用的是粉红噪声，事实上音箱的音乐承受功率比噪声承受功率一般要大一倍。所以此值可靠，功放只要不过载，不用担心输出的失真问题。相反，如果你限制功放的选钮，那么你前级一定会加大输入点平，这样很容易让功放前级过载，一旦过载，功放会出现削波和直流输出，削波的信号输出类似于方波信号，方波信号和直流都是具有巨大的杀伤力的，这一点很重要。所以功放必须开到很大，尤其是高声压级大动态扩声时一定不要设置障碍。
启动时间的设置建议还是设置快一些，高频可以设置在5—20ms，低频可以在10—50ms,释放时间可以稍长一些，100-300ms都可以。
延时系统：延时系统主要解决的是时间差和由此产生的相位问题。一般主要是针对辅助音箱相对于主音箱的距离而产生的时间差。还有各个频段的音箱之间的位置差异也需要延时处理。这些在数字处理器里面是很方便的，不需要我们手动计算延时量，他们一般会自动显示多少毫秒延时相对应的距离差。
经过以上的调试步骤，慢摇基本上就算达到预期的效果了。剩下的就是和甲方负责人、DJ一起再做一些调整，综合大家对音乐的理解和偏好，尽可能作出一个让大家都满意的声场效果。
